人物访谈

三联生活周刊访谈

张威生活正常，几乎没有“异点”。与传统卖文为生的人相比，他基本是个职业人士——工作认真：“一天上网十几个小时，写字六到八小时，一天写九千到一万字，一年写三百万字”；态度靠谱：“不会旷工，也不会放读者鸽子，365天没休息，每天都更新”；作息规律：“一般白天工作，主要工作时间是下午”；感情稳定：“99年初在网上认识，交往8年后结婚，现在已经10年了”；不需要特别的东西刺激灵感：“每天抽6、7根烟，平时不喝酒，没有不良嗜好”；也不害怕才思枯竭：“那是老一辈的担心，我们接触的新东西多，来源也多”；没有截稿期综合症：“我会给自己固定的时间完成，快慢自己定，一般也不会卡壳，而且有些存稿，不会太害怕”；也没有想过影响他人终生：“我就是个普通作者，给大家带来快乐，并以此为职业，没想过要流传千古，给人一辈子造成影响什么的。现在节奏快，能在闲暇之余给大家带来快乐，大家看完了会心一笑，觉得舒服， 第二天还想再看， 再体会这种舒服感，这就可以了。”

张威网名叫“唐家三少”，在网络文学圈里，这是个著名的ID，经常看网络小说的人，多数知道这个玄幻小说写手。张威是起点文学网的白金作家，是传说中年薪百万的网络写手，网络写作生涯从2004年2 月开始的，“第一套书叫《光之子》，读者反映一开始就很好。写玄幻就是因为兴趣，想写就写了。”真正开始把写作作为职业，是这两年的事。开始写的前几年，他一直都在工作，直到一天，发现写作这个东西也能做个工作了，索性放弃了原来的职业，全职在家写作，“反正够吃饭了”。张威说，小时候从没想过有一天能拿写作当职业：“说实话，我属于没多大追求的人，没想过长大后要干什么、成名成家什么的，想着长大能养活自己就成，就想做个普通人。”

作为一个80年代出生的人， 张威认为自己属于“最正常的那种孩子”——“就是上课偷偷看小说那种。”“我们这代，差不多都这样，大家都看，基本没有没被没收过小说的。上面一本课本，底下一本小说，从前看从后看完全不一样，一道亮丽的风景。男生武侠，女生言情，一般还是租书店来的。”这个“正常的孩子”打小就爱看小说，“第一部是肖逸的《甘十九妹》”；喜欢金庸跟黄易，“最喜欢的是黄易，他开创了中国玄幻的先河”；不喜欢漫画，“也就勉强看完了《圣斗士星矢》，没小说舒服”；也不喜欢严肃小说：“不看，基本不看。”想没想过以后转型当严肃作家？“不会，肯定不会。不喜欢那样的创作。”

成为网络作家之前，张威有过许多职业：做过网站、帮家里开过餐馆、还做过汽车装饰的生意。第一个工作是做网站，“那是98、99年，在中央电视台，做央视国际的网站”；之后大部分时间也是在做网站，“公司不同，内容就不同。在央视，做的是传媒网站；后来，做科技公司的网站；再后来，又做医药网站。”他还学过4个学科，三个大专，一个本科。“基本没有任何关系”：本科是法律，大专是计算机、工商与企业管理、会计与统计核算。除了计算机，“基本都没怎么用过”。签约之后的生活？“基本也就是写作”。张威称自己为“宅男”，生活单调，没什么休闲，也没时间休闲，偶尔出去一趟，次数很少。

月前，张威出了两趟差，都是参加作者聚会。2月去了无锡，参加自己圈子的作家聚会；3月去了海南，参加《今古传奇》杂志主办的玄幻作家评选活动，与他一起参加的，很多都是实体杂志的作者。“说实话，他们写得少，我写作量非常大。”问起网络作者与传统作者的差异，张威拿自己做例子：“这次去海南，有十个作者，他们九个加起来，还没我一个写的字多。他们一年也就十几、二十万字。一年十几、二十万字可不就是随性吗，你想什么时候写，就什么时候写。像我一年写三百万字，没有规律作息合理安排，是写不出来的。”
他与传统写作的作家不一样，干的不仅是脑力活，还是体力活。“两者并重吧。干我们这一行没身体好的，工作强度大，又几乎不接触怎么太阳。我写书之前身体特好，现在比以前差多了。搬家以后要做点锻炼，不然身体实在是不行。”这么着干下去，能干多久？ 他回答，说不好。“高产量的写作很累，现在还可以，过了35岁，就很难说了。”但他否认这是个“青春活”：“这倒不会，能写的话可以写一辈子。只是很难，各方面消耗都挺大。还是趁着年轻，把一辈子的钱挣出来。”

他与安妮宝贝等第一批靠网络成名的作家也不一样。“不认识，不是一个圈子。他们主要走的是实体，对于我们，网络是基础，实体是延伸，网络好了，才卖得好；我们想涉入传统很难，像郭敬明那样，一本卖上几百万册的，几乎不可能。而且传统出版可能没后续，这本卖得好，不能保证下一本卖得好。我们这种就不同，几乎能保证一本与一本之间的差距很小，这是操作方式不一样。”

张威的小说都是超长篇，字数呈升序排列：“第一套写了80万字、第二套150万、第三、第四、第五套160万、 第七套180万、第八套300万、现在这套也是300万。”有一些网民称他为“抽筋手”，也有人管他叫“网络舒马赫”；还有人放流言说，“有一个加强连在帮他打字”。“这个说法我还真不知道，但我打字很快”张威说，“我用的是搜狗输入法，以前用智能ABC，也不比现在慢，最快每小时能打8千，只是比较累。现在写字得看情况了，写得太快，校对花的时间多点；写得慢点，校对时间就少点。”是否作修改？“也改，但改得不多，时间也来不及。”

这么长的故事怎么写出来的？
“想象力——当然也结合现实。灵感这种东西，有时就是看小说、电视的时候得来的。”一次，他在电视里听到了四个字，叫“雌雄大盗”，后来就写成了个180万字的故事，叫《善良的死神》。故事讲一对正反对立的情侣，一个光明，一个阴暗。光明的女孩是教皇的孙女；被阴暗人士教导长大的男主角是郭靖那样的人，被另一个阴暗高手救走后，学习“冥王剑法”…“这些全得靠想象，都是编的，没什么依据”张威说，“当然，我会写得像有科学依据，其实没有。但逻辑肯定是有的，而且一定要有，我必须写成一套东西，看起来像是这么回事。” 张威有“三不沾”的写作原则：“第一不能沾政治，第二不能沾阴暗，第三不能沾色情（据笔者考察，除三少的第一部小说《光之子》外，其余的多多少少都会沾点……就算是《斗罗大陆》也是如此）。玄幻小说最大好处是永远不会沾到政治， 也不会去影射现实，影射这个东西不好 （吐槽：天珠变上的宝石...），我不会去做。”

像严肃作家一样，他有时也需要找找资料，给小说添料。“想要读者看得舒服，就得写得专业一点。”写《琴帝》的时候，张威买了不少古琴相关的书。这些书里的东西，后来都作为知识点出现在了小说的前几章，设置得很像电脑游戏在开始前，给玩家做的背景铺垫。“看这些书这就像是学了一遍理论，实际操作就是以小说的方式体现出来。古琴的名字、样式这些术语，都是穿插在设定里的，跟故事无关，故事是故事。”除了平面的文字，他小说的页面里，还能找到一些多媒体的东西，譬如，女子十二乐坊的视频。有时，还会有一些介绍作者近况的文字，读者跟贴、回帖，非常WEB2.0。“说实话，互动不多，没时间，我得写东西，得更新，人气什么都是靠这些积累的。我很少写近况，有也是被要求的，比如起点要求写个自我介绍、或是采访什么的；读者还是要读你东西，你要长期不更新，读者就烦了；你对读者忠诚，读者才会对你忠诚。也会看一点读者的意见，但不多。创作，说到底还是自己的东西。”

觉得自己算个作家么？
“可以这么说， 天天都坐在家里啊。而且，作家该怎么区分呢？ 出版作品就算？ 加入作协就算？这个得看你怎么看，传统作家该做的我们也做了，除了影视改编，我的作品改编起来实在太难。”难以区分的，还有传统与网络的界限：“传统与网络该怎么区分呢？发在网络就算网络作家，传统出版就是传统作家吗？ 现在传统作家也在网络首发，我们的书也出版，而且，途径可能还更多。”张威告诉我，他的书出过简体版、繁体版，还出版到了海外，有韩文版。

怎样来看待一个叫做文学的东西呢？
“我说不清，文学也分很多种，有纯娱乐的，也有发人深省的。我觉得要被称为文学，首先还是要有足够的读者，再好的文学没有读者，也失去了本身意义，写东西为什么呢，还是为了要让读者看啊，你写的东西再好，放在箱子里，一直没人看过， 你觉得算是文学么？ 一个东西要放进社会大环境里，有人批评，有人评价，有人喜欢，有人厌恶，产生影响，属于不属于文学还是得让读者评，而不是作者评。”

写作与理想有关么？
“想完成理想首先得完成温饱，有多少人能完成理想？一万人里能有10个？还有，也不是人人都有能力能完成它，人要有自知之明，对自己的定位要准确。不是想做什么就能做什么，做好自己的事情，就可以了。我很佩服和尊敬老一辈，可以不求温饱的去写作，我们这一代还是比较实际，不会不求温饱的去做这个。这和成长环境也有关，如果生长在除了黑白灰什么都没有的时代， 我们可能也会那样的。”张威说自己是随遇而安的人：“写作以前是兴趣，现在是兴趣和工作结合。我不是很注意出名的人，经济够温饱，能养起老婆孩子，觉得能一直这样下去，就一直写下去。”

做了签约写手以后，张威的生活比以前富裕了。“现在收入还可以，除了写东西累，生活还算比较舒适”。第一套房子在石景山，是做写手之前买的；后来书写够了，就买了第二套房子，越买越大，且越买越远，“在房山，环境很好，买得早，不到四千”。向他求证，这个“还可以”的收入，是不是就是传说中的“七位数”？他点了点头：“差不多是这个情况，不同的作家不一样。主要来自网上和出版的版权。我走的是买断，按千字算价，比较稳妥，但收益也低一点。走买断的还是少部分，大部分走的是分成。以后也想走分成，买断还是不如分成的收益，尤其遇到小说写得好的情况。”

“我们的收入不是很高，温饱是没问题，但我们这代作家，也就是个温饱。格局其实没有改变，那些传统作家——余秋雨、易中天啊，他们的收入比我们高很多。”将七位数的收入称为温饱？“不能这么说。传统作家随便写一本，直接就到了六、七位数。但网络作家要拿到七位数是很难的，也就是个例，一般的作者一个月就两、三千。” 为了帮助部分“低收入人群”，起点出台了扶贫政策：“起点有作者保障制度，如果作者的收入达不到最低标准，就适当补足，相当于低保，鼓励作者写作。我们也就算个新兴行业。”

在这个新兴行业里，有比文学、理想等形而上更令人头疼的东西需要应付：盗版。“除了写作本身，这个是最大的困扰。一本书就有20多个盗版版本，网上更严重，刚贴出来，马上就几十万盗版出来了。我们受到盗版的影响，比传统作家受到的影响更大。他们的粉丝死忠，会去买正版。我的一本书，在百度搜索有六、七百个结果，起点能有一、两百页就了不得了，剩下的都是盗版。如果看盗版的人都来看正版，我们就发了。”

其他个人信息

当选作协委员
2011年11月25日，盛大文学旗下起点中文网签约的白金作家“唐家三少”依靠极好的人缘，与余华、刘震云、陈忠实、贾平凹、莫言、二月河等一百余名作家一道当选中国作家协会全国委员会委员，“唐家三少”也因此成为中国作协最高权力机构的第一位网络作家。

法兰克福书展
法兰克福官网与官方博客16号刊登了盛大文学：原创文学力量与中国数字英雄两篇文章，盛赞了盛大文学商业模式，认为盛大的这种方式无疑是效益显著的，其中的若干（模式）也肯定会在西方国家实现效益化。以下为全文：

【盛大文学：原创文学力量】
盛大文学是中国最大的网络文学出版公司。该企业成立于2007年，到2008年时，它获得的殊荣是：权威媒体《新周刊》评选“2008中国新锐榜年度新锐企业”奖，GOOGLE评选的“中国十大互联网品牌荣誉”和福布斯评出的“2008福布斯中国新锐媒体”奖。

2009年9月的中国十佳畅销书中有一本魔幻题材的小说，描述的是一个15岁的少年在一个充满功夫，佛教和神秘物质的奇幻世界的非常经历。这部小说是由盛大文学有限公司发行出版的。盛大文学是中国最著名的网络出版公司。在第一个营业年度2008年，该企业其主要收入是通过一种叫做网络读者“微支付”的方式取得。
据盛大文学34岁的CEO侯小强介绍，每天盛大文学的上传量为50，000，000字。由800，000名原创作者完成。其平台每天的点击率日均达400，000，000次。

坚定不移的互动文化----WEB2.0
盛大文学的宗旨：读者决定作者或出版社成功与否，而不是编辑。任何人都可以和盛大文学签约。在这份合约中，他们的利益和盛大文学的利益紧密相关，获得的利润也被五五分成。
作品的商业化过程在各个渠道进行展开。一些成功的网络文学被纸制出版，很多网络文字在手机上进行再次销售-----手机和文学作为平行式的方式同时得以生产。此外，不同主题的版权被出售到移动产业、游戏产业、电视和电影产业。
侯小强喜欢称他的公司为每个人的“梦工厂”，不是那些专业作家或大师们，而是“你”和“我”，每个人都可以展示他的创造力。
 

【中国数字英雄】
他们年轻，他们聪明，他们属于中国的数码精英。大约800，000作者为盛大文学的网络平台写作，每天，30，000到80，000页的文字展现在读者眼前。张威自己每天在“魔幻想象”系列中上传大约10，000汉字。
这些作者的成功首先取决于那些每天喜欢读上一小段，并为此支付几分钱的读者。最好的那些作者由编辑部和读者喜好共同筛选出来，并被盛大合约式地吸纳。

张威坦率地说明了他作为网络作家的收入变化，这种变化和他的作品一样富有急剧性。据他所说，2004年他的收入为5，000欧元，他自我预计，收入将达到240，000欧元。因此，这就容易理解，在介绍“盛大模式”的创新专题讲座上，他为网络文学（以及盛大文学）作了非常热情的维护性的演说。
侯小强也从其商业模式角度出发，使人对中国成功企业的数字化出版信服。收益与作者分享，是让人为因特网写作的最优化方式。

另外一个重点是合作问题。盛大并不限制网络文学进行公开发行。他们的纲领是一整条销售链的实现和效益化：从数字化开始，经过实体印刷，再到影视作品，最后转变为电脑游戏。
盛大文学到法兰克福来，也是为了寻找合作伙伴。在创新专题讲座现场，他们对在场者的建议也有极大兴趣。中国的数字化运营模式是否能在其他的图书市场（其他市场结构和市场法规下）传播，专家们似乎有争论。当在亚洲市场手机文学兴起的时候，西方出版商（还）将电子书当作未来模式。令人激动的是，盛大文学的这种方式无疑是效益显著的，其中的若干（模式）也肯定会在西方国家实现效益化。
 
盛大文学CEO侯小强介绍盛大文学所取得成就时，参与论坛的各国出版人脸上露出惊异的表情，网络作家唐家三少以自己的经历验证了中国网络文学的飞速发展历程，更是让不同肤色的听众发出啧啧赞叹。2009年10月14日中午12时，在法兰克福书展创新论坛上，一次以“盛大文学的发展：从网络到E书、无线……”为题的活动，在仅有50个左右座位的场地上，吸引了超过200名听众。
当天，是法兰克福书展正式开幕的第一天，超过100个活动在100多万平方米的各个场地进行，而创新论坛上盛大文学的论坛无疑是众多活动中最吸引眼球的活动，短短一个小时的论坛，听众从惊诧到争相提问，不停赞叹，不断使活动达到高潮。
中午12：15，论坛准时开始，盛大文学首席版权官周洪立担当主持，CEO侯小强先简单介绍了盛大集团和盛大文学的情况，他首先说：盛大文学成立于2008年7月，拥有近80万名作者，每天提供超过5000万字的内容更新，日页面浏览量最高时达5亿多次，拥有3600万名注册用户。

最让听众感兴趣的部分是侯小强介绍的盛大文学盈利模式，盛大文学旗下起点中文网的收费阅读起始于2003年，当时起点中文网面临的是数字出版“收不收费都面临生存压力”的局面，但起点中文网通过对作者写作的引导和读者付费习惯的培养，还是慢慢将千字两分钱、三分钱的收费模式建立了起来。

除了全球首创的收费模式让人惊诧外，侯小强还介绍到，盛大文学已经成为中国最完整的手机阅读基地，中国最大影视源头优质内容提供商，网游开发与合作的最佳伙伴，以及盛大文学所能提供的线上线下出版的良性互动带来的商业机会。基于这几种商业模式的存在，盛大文学的平台上，已经缔造出像J。K。罗琳那样凭借写作而致富的作家，其中年收入100万以上的作家10多名，年收入10万以上的作家100多名。

网络作家唐家三少随后发言，以自己从事网络创作的经历，侧面证明的盛大文学的成功模式，引得与会者频频点头，不时发出阵阵掌声，在法兰克福书展上的活动中，这里的掌声无疑是最响亮的。

国际出版商协会主席赫曼·斯普瑞特先生说，他认为中国的数字出版发展水平已经超越了他的想象；国际出版泰斗、纽约大学资深教授罗伯特听了盛大文学的成功经验后，表示，中国网络出版的自然选择模式潜力非凡；德国媒体专栏作家、评论家斯德范·拜池（STEFAN BECHT）先生和德国汉学家马海默也在座，都对中国网络文学的魅力表示赞叹。

听众也纷纷提问，表达自己的观点，一名印度出版人感觉疑惑，问，我们怎么才能像盛大文学一样，吸引这么多作者和读者参与其中呢？引来了一阵友善的笑声。

会后，盛大文学首席执行官侯小强与哈珀·柯林斯出版集团总裁兼首席执行官布莱恩和诺基亚集团的战略发展部总监约翰·梅森等就双方实质性合作进行了深入交流。
与沧海灵荒
沧海灵荒为网易斥资兴办的东方幻想文学网站，邀请到唐家三少作为该网站的创世天神之一。在沧海灵荒的多个设定中，唐家三少皆有不俗表现，还多次担任兰亭杯征文的评委。
与桃谷六仙
有人一直问，三少口中的“桃谷六仙”是谁。
“桃谷六仙”指的是：唐家三少，跳舞，宁致远，天使奥斯卡，静官，戴小楼。